Митин журнал. Самиздат. Вып. 41 (сентябрь-октябрь 1991). Редактор Дмитрий Волчек, секретарь Ольга Абрамович. С.115-127.

Lyn Hejinian - Лин Хеджинян, известный американский поэт, критик, редактор журнала Poetic's Journal, жена прекрасного композитора и саксофониста Larry Ochs'a (квартет ROVA). Автор множества поэтических книг. Последняя книга ОХОТА - A Short Rassion Novel (The Figures, 1991), посвященная Зине Драгомощенко, стала событием этого года в книжном мире США. Л. Х. также один из четырех авторов книги Leningrad (остальные: Barret Wotten, Michael Davidson, Ron Silliman), о которой Мерджори Перлоф писала в NY Times - "они создали мир, который совпадает с реальностью, что происходит тогда, когда реальность больше не в силах порождать метафоры - бесконечно циничный, голодный, однако, исполненный надеждой город (Петербург) - первый и последний герой этой драмы".           Поэтический язык является языком исследования.           Стихотворение не память, но конструкция открытия (хотя вoзможно также, что оно иногда открывает воспоминания).           Оно не запись переживания, но сознание переживания - в этом смысле стихотворение первично, изначально. Наконец, в моем случае, поскольку я никогда не пишу того, что уже знаю, никогда не пишу пост-фактум, процесс письма симультанен и равен процессу мышления. Стихотворение есть сознание моего сознания. Можно изолировать все - объект (наверное, шляпу), эмоции (наподобие любви или любопытства), условия освещения (либо мгновение бессонницы), понятие (например, эти: размер, масштаб, относительность - дисконтинуальны). Но, даже изолировав что-либо от настоящего момента, вид мышления, происходящий как письмо, когда пишешь об этом, вовлекает изолированное в мириады иных мгновений во все более и более усложненных взаимосвязях.           Однако это все равно, что сказать, будто в письме можно начинать повсюду, начинать вновь и вновь, а поэтому возможности мысли и, следовательно, письма неисчерпаемы. В итоге я редко пишу короткие стихотворения. Предпочитая открывать пространство исследования в неустанном возвращении к нему - в этом контексте жизнь поэта есть жизнь наблюдения, переживания, внимания к детали и уготовления к непредсказуемому, - так опять и опять начинается поэзия.

1.1	Долг писателя - в предложении.
1.6	Предложением излучаемы скалы зрачку.
2.13	Предпосылки покоятся между камнями.
2.14	Человек, о котором я говорю, находится между часами.
3.1	Исследование взыскует большего количества слов.
3.4	Предощущает неуемное время и место.
3.5	Реальность в неустанном движении понуждает предметы являться такими, как если бы этому месту являли они принадлежность.
4.2	Именно!
5.8	В близорукость облака проливают неподвижность и формы.
5.10	Между верой и зрением.
5.11	Индивидуализм требует индивидуума и неверия.
6.12	И соболезнуют солнцу.
7.1	Природа, словно гипотенуза.
7.2	Дверь замещает.
8.3	Как у поэта: "Детали должны звучать в 130 раз громче, иначе поэзии не бывать".
9.13	... прибавления (например: скорость, различие, длительность).
10.14	Где ослабляют природные вещи.
10.12	Там не возможен катарсис.
11.2	Что представляет проблему в ограничении.
11.10	Так женщина преодолевает свою недостаточность, другим позволяя стать в очереди перед собой.
12.2	Пространство спрессовано в емкостях гораздо больших объемов.
13.4	Не меньше того, как если б сказать, что душа сама по себе это - ошибка.
13.5	Лишь возникает вопрос, как она тут как тут.
14.2	На слуху возрастающая социальность.
14.11	В этом контексте секс кажется весельем строительства.
15.3	Каждое место, где воображению удается себя отыскать - замещает его словом "язык".
16.3	В потоке между структурами шок различения ощущает наш ум.
17.1	В моем понимании "равенство" значит не безразличие, но отстраненность.
18.2	В поэзии легкие отнюдь не артикулирующий орган.
19.10	Я думаю - вот почему научена речи.
20.7	Это была проблема масштаба.
20.8	Когда части превосходят масштаб, его скорлупу - это эротика.
21.4	Капля воды отброшена раскаленной плитой.
22.4	Любовь.
23.4	Люди повсюду видят очертания лиц.
24.4	Портрет мой - горшок, по которому я стучу ложкой.
24.7	Звон души в глине истории.
25.1	И мир проливается, приковывая внимание.
26.7	Хочется развоплощенья в пространство, которое в нем.
27.3	Пунктиром, плита, узнавание - слова не из лучших (воображенье наблюдает себя).
28.9	Об этом думала неоднократно: близорукость так же обязана телу, как и душе.
28.12	Итак, судьба выпукла подобно зрачку.
29.12	Такой же ветер округлый.
30.1	Я замыкаю свой ум, чтобы спать, не преступая порог своей скромности.
31.4	Человек обязан удерживать все, что может быть схвачено зрением.
31.4	Однако такая позиция понуждает к чувству возвышенного.
32.8	Два человека одновременно не могут быть голыми, так как им надлежит обмениваться своей видимостью.
33.9	Убежище и передышка вовсе не то, что входит в намерения их чрезмерной реальности.
34.1	Безустанное круговращенье psiche.
34.6.	Я хочу сказать, что не намерена быть итогом чему бы то ни было.
35.5.	Эти слова необыкновенно желанны, насыщенны, как в восприятьи того, что вне времени, нескончаемого: ежедневный урок.
36.10	Находится между публичностью и солнечным диском.
37.1	И ты дорожный патруль?! вне себя? вокруг тела и в каждом атоме тела, в котором его становление.
38.2	Тогда сексуальность лишь радостный, ликующий интерес.
38.14	В конце концов это основано на узнавании.
39.4	Это спеленуто брешью между сознанием и фактом.
40.2	Все объект зрения.
41.9	Дети собирают переводные картинки животных и пуговицы.
42.8	То, что мы начали, постоянно прерывность не дает завершить.
43.6	Память открыта еще большей реальности.
43.8	Для взора и клетки.
44.1	Необходимость - то же, что трель, что пунктир.
45.1	Клетке не возгордиться стабильными достиженьями.
46.1	Дрожь прорастает в передаче нашего знания.
47.5	Люди обучаются в имитации или порой в контр-имитации, как те, например, кто на море страдает от качки.
48.10	Почему не выкрашу в синий все имяполагающие материи.
49.5	Разве зеленое - желтое плюс что-то другое?
50.5.	Тот, кто никогда стебля не видел, тот не поймет.
51.1	Тяжкое желтое замещение умирающей ночи.
52.10	А звук сам по себе - вселенский словарь функционального гула растений.
52.13	Откуда исходит совершенный язык.
53.1	То и есть вдохновение, что к этому постоянно питает доверие
53.7	Время, из которого мне не сбежать, моя кожа.
54.7	Вопрос "кто?" исчезает.
55.6	Однако я была брошена, в один лишь как бы конец в интроспекции: животное, парус, крыло.
56.4	Склонность макушки - только попытка обозначить себя.
57.3	Единица познания - зерно филосфии этики.
58.6	Утрата смысла щекотки или бегущей воды, или предельно неприятного шока, когда прерваны все ощущения добровольной, однако врожденной наклонности всегда уходить, смысла растущего звука, просто, как такового, и смысла отличий - ошибка зрачков самих по себе.
59.4	Время - склад, где оно возрастает.
60.6	Множество крохотных фильмов были показаны на моей коже множеством крохотных кинопроекторов, причиняя ей зуд, принося мне бессонницу.
61.6	Пространство, павшее между нами, возвеличивает расстояние.
61.7	До n-ой степени силы мы можем следить.
61.9	Невозможность насытить себя - часть языка.
62.5	И это несколько слов сказать понуждает тебя.
63.10	Еще шире упрямая капля между человеком и камнем.
64.1	В раздражении я повествую.
65.14	Чайка, моча, некролог, сфера, случайность, электричество, лилии.
66.10	Середина.
67.9	Жизнь после сна... - но и там ожидают прозрения и гениталии.
68.1	Кость сообщительности пуста.
68.7	Сознанье сознания или различных сознаний чистый рассудок полнит молвой.
69.1	Стихотворение - точная метонимия.
69.3	Этот камень, указуя на камень, скорее скажет о краже, чем я.
69.4	Опять-таки серия взрывов: череп в душе, душа в черепе,etc.
70.1	Неразделимы раздевание и чистота.
70.4	Изведено тело из мысли.
71.11	Но следует знать, почему эмоции в первую очередь отсылают нас к призракам.
72.9	Содержание или же форма? - никогда и ломаного гроша не стоила эта проблема.
73.1	На фоне в воде.
74.1	Бесконечно суровое чувство пестует секс.
75.5	Пример # 3: "Моя смертная сущность и знание не дают мне гарантий в том, что может случиться".
76.1	Отброшена прочь в психологическом смысле, со сцены.
77.4	Реальность неисчислима, но может быть создана.
77.13	Начала включают 9) шок молнии и 136) утопленника в воде.
77.14	Ощущение собственной бесконечности личность рассекает впервые на две равные части.
78.4	Грамматик, по колено в воде, оставляет ее и себя обнаженными по поясницу.
79.1	Наблюдение не просто подмена.
79.13	Это чувство множественной анатомии.
80.8	Выявление взмывает из вод.
81.3	А после оказавшись где-либо, это (где-либо) уходит безо всякой нужды.
81.18	Вся цепь интроспекций подобна воде, скользящей по холоду.
82.10	В себя заглянуть невозможно без того, чтобы не смотреть на другого.
83.1	На чем, в конце-концов, отдохнут ваши глаза.
84.3	Одинокое тело, чья функция состоит в представлении королевы.
85.16	Радость упряма, если - из прошлого, которое нигде не имеет конца
86.2	Это остается в поле предвиденья, поскольку содержит и секс.
86.10	Или только аорист, как в искушении, остается как выбор.
87.9	Политический бум, который однажды придется узнать.
88.7	Возможно, конструктивность теперь навсегда.
89.8	Условия во времени сталкиваются с собственным произволом.
90.7	Это мысль без ее головы.
91.9	Тело высказывания: "милое следствие".
92.1	Бодрствую и моя субьективность того результат.
93.3	Я моралист и замен в этом нет.
94.20	Тогда это будет спецификой рода.
95.1	Sir, Madam, я не оставлял своей работы на протяжении многих лет, а годы, поверьте, прошли вовсе не в праздности, хотя сама работа не приобрела популярности.
96.5	Долг, наука, выпуклость, волны.
96.14	И нечто в этом.
97.14	Что-то должно полнить это.
98.14	В великой сексуальной жизни у них не было воли ко времени
99.4	Крепкий запах травы - теперь все близко телу.
100.4	В различьи полов лежат более глубокие предпосылки, нежели нежность.
101.2	Восхождение пыли разрушено минералом.
103.3	Синтаксис: мера с вкрапленьями радости.
103.4	Является ли "оно" наслаждением?
103.5	Нескончаемость не в процессе конца.
104.8	Любой, кто согласен, тот возрастает.
105.13	"Например..." - выражение лишь переноса.
106.5	Секс - бесстыдная четкость.
106.14	Обыденность шествует в рощах.
107.1	С волной себя самого ты здесь вместе со мной.
108.4	Чувствительность - замечательное одиночество.
109.1	Из одиночества чудесная заглушенность мгновения ложится на грудь.
110.9	Странное дело, связавшее меня по рукам.
111.1	И твои щеки!
111.2	Говори же о тайнах!
111.10	Сюжетное, сентиментальное тело, в котором сидим мы на склоне... - чтобы восторг.
112.1	Любовь - несовершенная форма истории.
112.11	Дан обнаженный предмет и произростают азалии.
113.3	Они абсолютно необходимы для материнства.
114.9	Но деньги себя не предлагают поэзии.
115.11	Что суть предметы в поэме, посвященной отбору.
116.4	Роенье.
117.10	Достаточно много симметрий, чтобы распределяться.
118.12	Но завтра - оно ли то самое уникальное будущее.
119.3	Совпадающий мертвый.
119.16	Но каждый на солнце, как на булавке.
120.6	Сигнал.
121.15	Часть и частица телесности, которым посвящаем поэзию.
122.12	Стихотворение по отношению к языку то же, что личность по отношению к обществу.
123.7	Так играем мы в пузыри.
124.5	У циклопа один глаз, у бабушки две груди.
124.18	Действительность в действительности.
125.9	Стихотворение есть чувственное измерение запасов.
125.19	Великая трилогия воли.
126.1	Я описываю расстояние между двумя, зафиксированными в языке точками.
126.4	Объекты воли.
127.2	Полусубъект, полуобъект - вот в чем интимность заключается описания.
128.10	Уроки поэзии.
128.12	Вообрази, что весь опыт будет разделен на две равные части, но тело и разум будут вместе всегда, на одной стороне.
129.4	Мы были там, где Х встречается с Y, - мы тронулись с места и они встретились вновь.
130.2	Что же тогда не сносит нас к описанию?
130.21	Таким образом, необходимо быть пунктуальным и ждать.
130.22	Таким образом, это - теория длительности.
131.4	Человек вокруг своего позвоночника, взгляда.
132.15	Я как я есть, а она или он - обнаженные.
133.5	Шума нет вне вещей.
134.8	Это - описание активизированных частиц.
135.8	Слово, оно большой палец ноги.
136.2	Слова в разрывах и все же овальны.
137.8	Вещи включаются в описания - слова любят свое достояние.
138.5	И референтность света.
139.6	Не аккуратны ли мы?
140.3	Два бытия вершaтся в словах, из которых они были созданы.
140.9	Каждому предшествует его же желание.
141.18	Желание - визуальный историк.
142.10	А мы приблизились к середине самой алфавита.
143.1	Политически.
144.5	И глаза делают.
144.6	Мне нравится давать волю глазам.
145.7	Да не произнесется "желание" - мы подумаем лучше о верификации.
146.12	Шкала.
147.11	Письмо есть именно это несистемное накопление находок и заявлений.
148.6	После погода, после либидо.
149.6	Затем перспектива, ступени.
150.2	Все - зелень.
150.3	Чтобы читать нужен магический глаз.
151.7	Противного не дано, не так уж и плохо служить опосредованием.
152.10	Оно могло бы исчезнуть, однако оно появляется.
154.13	Надлежит ли выйти ему в сознание бессознательного?
154.14	Хорошо б это знать.




"Митин журнал", выпуск 41:                      
Следующий материал