Текст выдает серию, если он содержит определенную и предварительно созданную секвенцию элементов.

1. Секвенция алфавитная - начальные буквы некоторых слов следуют прямому или обратному алфавитному порядку:

...you go to the store and you bring back: ankles, a brain, calves, new dentition, elbows with new funnybones, new gums, new hair, new insteps, a new jaw, new knees, new lungs, new muscles, new nipples, a new oesophagus, new palms, new quick, new ribs, new skin, new toes, a new uvula, new veins, a new womb, new x-rays, and warts, and yaws, and wrenching and vomiting, unconsciousness ticks, sunburn and rhinoplastry, quinsy, pellagra, obesity and neuralgia, malaria, leishmaniasis, kidney-stones and jock-itch, insanity, hypoglycemia, gout, flatulence, elephantiasis and dengue, crabs and bursitis, atherosclerosis - all these real things that don't matter, I go to the store and I bring back androgyny, a bomb, creams, diffidence, Euclid and a filing-system, Goethe, and a hat...

(отрывок из "Plaque" Г.Мэтьюз)

...ты идешь в магазин, чтобы вернуться домой с: аскоминой, бровями, новыми волосами, новыми глазами, новыми деснами, новым естеством, новым желудком, новыми зубами, новой иммунной системой, новой красивой кожей, новыми легкими, новой маткой, новым носом, новым оскалом, новой печенкой и почками, новыми ребрами, новым сердцем, новыми трахеями, новыми ушами, новым ферментом, новыми хрящами, новой церебральной деятельностью, новой челюстью, новой шеей и щиколотками, новой эндокринной системой, юлой в юбке, новыми ягодицами, а еще язвой, юродством, эпилепсией, щекоткой, шанкром, чесоткой, цингой, хандрой, фурункулами, убогой урологией, тучностью, соплями, ревматизмом, подагрой, остеохондрозом, невралгией, малярией, лейкосемией, камнями в почках, ишиасом, зудом, грудной жабой, единоутробием, депрессией, гипертонией, водянкой, базедовой болезнью, атеросклерозом - со всеми этими реальными вещами, которые не имеют значения, я иду в магазин, и возвращаюсь домой андрогином с атомной бомбой, водкой и героизмом, Есениным, ёбаной жизнью, Заратустрой, иглой и катушкой лилово-малиновых ниток и т.д...

2. Секвенция вокалическая - все гласные текста следуют в прямом или обратном алфавитном порядке, например: Un noir eclat sur son silex mat.
Или:

Qu'or fige au poli deja vu:
l'horrible salut
(porridge a quoi l'eau - soif - reva)
du soir...
Helas, un voile abrupt,
morbide champ du poireau.

Sosie au moindre glas.

("Гамма 2" Ж.Перек)

асбест
ёмкий
продукт,
Мы, сэр...
Люк...
Яма...

(Прораб ведет по стройке иностранного гостя)

3. Чередование - гласные и согласные строго чередуются:

La divinite s'amuse de ta timide habitude de rever une petite minute, de-ci, de-la, sur une lame marine. L'alize te ramenera du pale horizon a la severite de ce rivage colore: salut, ami revenu!

Богиню веселил я, тихий, готовый минуту подарить и миражам и думам, отсюда, туда, по водяному пути моря. Ветер унесет и тебя от еле видимого далекого рифа, понесет одинокого к этому суровому берегу: ты - дома, перекати-поле!

(Читатель, о, не суди сурово шалунью "й"!)

4. Прекрасная присутствующая - буквы задуманного имени должны следовать по порядку в написанном тексте:

- рекордная краткость:

EnViE (желание) => Eve
дЕВА => Ева

- признание:

je reve de pAsser uNe Nuit Avec vous => Anna
я мечтАю провести одНу Ночь с вАми => Анна

- притворство:

oh oui jE VEux louison! => Eve
о, да, я хочу тЕбя, ВерА! => Ева

Шпаргалка - частный случай серии. Это текст, который воспроизводит с предельной точностью предварительную секвенцию, желательно узаконенную традиционным употреблением. Ее самая строгая форма - фонетическая репродукция. Одна и та же секвенция может быть обработана тремя методами:

1. Точное применение (без дополнительных элементов)

- английский алфавит:

Crow to Scarecrow

Hay, be seedy! He-effigy, hate-sky jaky yellow man, oh peek, you are rusty, you've edible, you ex-wise he!

(Г.Мэтьюз)

- гамма:

Dors, hemi-face au lacis d'eau
Docile a sol, femme ire et d'eau (Ж.Перек)
Доре - миф, а соль - Ясидо.

- считалка из цифр:

- месяцы:

L'emoi zele rime

J'envie et je hais les rois et leurs feves. Riez Martiens: sous l'horreur nous n'aurons point de havre. Ils mettront Anne ou Renaud sous l'acier que j'eus. Un Jus y est deja, jus d'ozone. Est-ce orage ou Cepe? Temps brumeux d'une Electre ivre et docte. Aube, Renaud, vent, brouillard: est-ce ozone, azur aide? Est-ce ambre?

(П.Браффор)

- дни:

L'un dit: Marr dit "Mer". Creux - dis-je - divan! Dreux dit: "Sam, Didi? Manche!"
(lundi mardi mercredi jeudi vendredi samedi dimanche)
Один сказал: "Марр говорит: "Море". "Болтовня - сказал я - диван!" Дре сказал: "Дядя Сэм? Диди? Дудки!" (Возражения против проекта опреснения соленых вод в море при упоминании русского ученого на собрании лингвистов и психологов, где присутствовал также представитель города в Нормандии, который проявлял интерес к реакции американцев и антильцев).

2. Развернутое применение

- считалочки:

12 que tu sors? (12 - douze => d'ou (est-ce)... откуда ты взялся?)
11 tord de rire, (11 - onze => on se... вот смеху-то)
10 putez-vous. (10 - dix => dis-... ну ка, поспорьте).

Раз! Ты - пида 1!
Три! Нос у 3!
Пять! Ты - пида 1 о 5!
Семь! Ты - пида 1 сов 7!

(любимая считалка французского кондитера (лицо невымышленное), который живет и работает в России и не думает отсюда уезжать)

- алфавитные рифмы:

3. Кодированное применение

4. Хронограммы.

        Имеющиеся в тексте "цифровые" буквы составляют дату, воспеваемую поэтом/прозаиком. Например, используя римские цифры (М - 1000, С - 100, Х - 10, V - 5) во фразе: a CheVaL, a CheVaL, gendarMes, a CheVaL! (по коням, по коням, жандармы, по коням!) читаем дату битвы при Монтери (1465 г.) между Людовиком XI и лигой Общего Дела. Рассказывают, что по дороге на Иль де ля Сите находилась гостиница с табличкой, которая золотыми и лазурными буквами напоминала дату постройки здания: aV teMps dV roi CharLes Le hVIt, Cest VI hosteL s I fVt ConstrVIt (эта гостиница была построена во времена короля Карла VIII) т.е. 1485.
        Забавными могут оказаться упражнения с применением следующих серий: Белоснежка и 7 гномов, 7 римских холмов, 7 смертных грехов, 4 времени года, 9 муз, 3 грации, 4 мушкетера, 5 континентов, 2 полюса, 4 стороны света и т.д.

Этот прием позволит исписавшимся авторам "раздуть" недостаточно объемный текст, не увеличивая при этом количество перипетий. Принцип заключается в следующем: взять две фразы в тексте, вставить между ними новую фразу, затем еще две новые фразы вклиниваются во вновь образованные интервалы и так далее. Выбор внедряемых фраз не случаен; они не должны противоречить нарративной, дескриптивной или поэтической связности. Приветствуется использование различных ограничений, например, вставлять фразы, выбранные из этого же произведения или из других произведений этого же автора.

Возможные варианты:

1. Последовательно вставлять новую фразу после каждой фразы текста (откорм).
2. По окончании "раздувания" уничтожить две исходные фразы, получив при этом совершенно новое, оригинальное произведение.
3. В финальной презентации текста можно дать либо последнее состояние сюжета либо все этапы трансформации.
4. В случае объяснения всех этапов можно придать упражнению два направления:
а) смысл изменяется по мере "распухания";
б) по мере "распухания" раскрывается скрытый смысл.
5. Вытягивание может использоваться для обработки театральных пьес и стихотворений. В первом случае между двумя репликами вставляется реплика, во втором между двумя строками вклинивается строка.

        Возможен и обратный принцип - обрезание, когда в исходном тексте вырезается каждая вторая строка: а) четная б) нечетная. Действие повторяется столько, сколько необходимо для выявления высшего (!) смысла произведения.

Из слов или групп слов, выбранных в исходном тексте, составляется новый текст. Акростих можно рассматривать как досрочный плагиат или разновидность инклюзии.
Возможные варианты:

1. Способы включения: по рисунку, по шифрованному коду, по ритму или алгоритму.

2. Один текст, включенный в пробелы другого.

Принцип довольно прост: предлагается текст, имеющий не менее двух неполных слов. Дописывать слово можно как минимум двумя разными буквами. Например:

где * может заменяться на j или l. Все 4 гипотетические комбинации осмыслены и синтаксически корректны.

(Ты судья, скользящий в мечту, что для тебя расхваливают
Ты судья, скользящий в мечту, что для тебя разыгрывают
Ты сани, скользящие в мечту, что для тебя расхваливают
Ты сани, скользящие в мечту, что для тебя разыгрывают)

3. см. Перечень

4. см. Избыточность (хай-кай и двойной хай-кай)

5. см. Прекрасная отсутствующая

6. Прекрасный присутствующий

- принцип обратный правилу в предыдущем пункте: текст, который "себе разрешает" лишь буквы, составляющие имя воспеваемого персонажа.

Катрен из 4 букв, посвященный умершей подруге:

- комбинации с существующими пословицами и поговорками:

Ученье свет - что в лоб, что по лбу.
Жизнь прожить - по волчьи выть.
Друзья познаются - щепки летят.
На миру и ветер носит.
На безрыбьи и сам раком встанешь.
Чем бы дитя ни тешилось, лишь бы не беременело.

Не буди лихо, коли рожа крива.
Заставь дурака Богу молиться, а сам не плошай.
Назвался груздем, не суйся в воду.
Не плюй в колодец, вылетит - не поймаешь.

И, разумеется, инвентарь УЛИПО не может отказаться от более академических, традиционных ограничений, как Аллитерация - повтор согласной или группы согласных: Ca s'rai sa soeur sans ce saucisson (H.Арно) или Тавтограмма - использование слов, начинающихся с одной и той же согласной: Au zenith un zeste de zephyr faisait zezayer le zodiaque (Ж.Лескюр). Находит свое применение Афереза - выпадение фонемы или группы фонем в начале слова, Акопа - выпадение фонемы или слога в конце слова, Синкопа - исключение буквы или слога внутри слова, а также многое другое - все то, что составляет объемный и не укладывающийся ни в какие рамки инструментарий литературного мастерства.

* * *

        Исследования разнообразных лексических и семантических возможностей позволяют поэтизировать творчество, делать его более экспрессивным, живым, непроизвольным (непредсказуемым?); играя со звучанием и графическим изображением, можно как угодно развивать это "воображение в растянутых до бесконечности оковах". У игры есть свои правила, но нет границ; УЛИПО словно (словарно) исчерпывает все возможности речи, все вероятности языка, все потенции литературы.
        Цель этих поисков - реабилитация литературных уловок, литературной игры без всякой цели, освобождение творчества от давящих условностей, установок, устоев, от значимости политической, социальной, идеологической, от всего того, что как раз и ограничивает литературу. "Нецелесообразность" выламывает искусство из масштабного и монументального "Культурного ведомства", которое повсеместно и ежеквартально ваяет себе скучно-серьезные и дорогостоящие памятники. Игра спасает от Нетленки, Грядушки, Эпохалки. Голословие и слововеселие помогают оберегать творчество от серьезности Идеи.
        Подобное словотворчество очень важно и в борьбе с тем, что Жак Рубо называл демоном привычки, бесом, искушающим современных литераторов. Польстившись на привычно-легкое, "кто угодно может гнать перед собой словно стадо гусей неопределенное количество якобы реальных персонажей через местность протяженностью в неопределенное количество страниц или глав" (Р.Кено).
        Учитывая современную ситуацию, т.е. универсализацию литературного рынка, полный триумф легкого и привычного вполне логичен. Идеал романа-товара или продажного романа сегодня - это полное отсутствие границ, т.е. возможность передаваться (переноситься как вирус) повсюду, не наталкиваясь на дорогостоящие и задерживающие таможни, каковыми являются трудности перевода на другой язык, на другую культуру, на другое мышление.