ХРОНИКА
- Владимир Львов, редактор издательства "Ладомир", по случаю своего 65-летия выступил с полными описаний, деталей и уклонений устными рассказами из своего детства, прошедшего в семье видного сталинского функционера.
- Со своими текстами выступили два автора, совпавшие в одной программе случайно: Анастасия Копман, лауреат премии "Дебют" 2001 г. в номинации "Юмор", должна была участвовать в запланированном, но не состоявшемся вечере молодых драматургов, а поэт Алексей Александров (Саратов) оказался в Москве неожиданно. Прочитанная Копман минипьеса "Родственники" достаточно убедительна, хотя явно не претендует на какие-либо художественные новации, и ближе скорее к мрачно-ироническому, балансирующему на грани абсурда бытописанию, чем к юмористике. Представленные Александровым стихи 2001 г., собранные под общим названием "Велосипедные мишки", как заметил в последующем обсуждении Илья Кукулин, демонстрируют эволюцию в сторону более свободных (в пределе - сюрреалистических) ассоциаций между образами, знаменуя, таким образом, отход с традиционалистских позиций еще одного существенного для младшего литературного поколения автора. В заключение состоялось короткое обсуждение предстоящей январской программы клуба, в котором выделялось предложение Владимира Никритина удавить Баяна Ширянова в ходе авторского вечера последнего.
- В "Подвальном цикле" Данилы Давыдова Артур Крестовиковский прочитал целиком небольшой роман "Маленький человек", предварив текст коротким одобрительным отзывом Михаила Гаспарова. Роман, в общем и целом, представляет собой историю любви современного "подпольного литератора" с явно автобиографическими чертами (имя героя анаграммирует имя автора), сюжет которой растворен до почти неразличимости в ритмизованной прозе, нашпигованной бесчисленными цитатами. На общем фоне выделяются несколько отрывков с язвительными зарисовками московской литературной жизни (Литературный институт, студия "Кипарисовый ларец" и др.).
- Открытие выставки-акции Владимира Тучкова (идея, тексты) и Алексея Иорша (визуальное решение) "Новая русская реклама" (подзаголовок: "Покаянная акция"). Суть акции в использовании цитат из классической литературы в качестве рекламных слоганов - от лежащих на поверхности (похоронное бюро "Милый предел") до весьма остроумных (диалог из "Мертвых душ" о том, доедет ли этакое колесо до Москвы, рекламирует поступившее в московские книжные магазины собрание сочинений Александра Солженицына); покаянность, согласно проспекту акции, вытекала из того, что традиционно русская литература негативно относилась к деловому человеку и его деятельности. Против ожиданий, авторы акции никак не выступили на открытии.
- Вечер прозаика Эдуарда Шульмана, посвятившего свое выступление 300-летию Петербурга и по этому поводу подробно рассказывавшего о своем замысле повести о дуэли и смерти Пушкина, о своем понимании психологических основ коллизии Пушкин-Гончарова-Дантес и т.п. Фаина Гримберг дополнила соображения Шульмана рассказом о книге Серены Витале "Пуговица Пушкина", в которой исследуется переписка Дантеса и прослеживается создание мифа о зловещем иностранце, убившем гордость русской поэзии. Сверх того, Александр Рапопорт прочитал небольшую гротескную новеллу (из предполагаемой книги "Анекдоты новейшего времени") об искусствоведах Царского села, которым являются местные призраки.
- Вечер поэта Владимира Строчкова повторял (в более размеренном темпе) программу 29.11.01; к текстам был добавлен прозаический фрагмент, звучавший 3.12.01, а к фотографиям - внутренние и наружные виды вилл, в которых живут приглашаемые в Италию писатели.
- Презентация книги стихов Анатолия Наймана "Софья" (М.: ОГИ, 2002) - небольшого сборника, в который вошли стихотворные посвящения внучке поэта. Чтение нескольких стихотворений из книги Найман предварил замечанием о том, что эта книга радует его более всех его книг, поскольку знаменует собой возвращение поэзии к ее нормальному бытованию: поэзия - для людей (т.е., надо понимать, для семьи и близких), а не для критиков и издателей. В завершение вечера прозвучало несколько текстов из готовящейся к изданию следующей книги стихов Наймана "Львы и гимнасты", в т.ч. изящное "Подражание" (Пастернаку).
V.S. Д м и т р и й В е д е н я п и н
- Мне кажутся стихи этой книги чудесными, трогательными и красивыми. И я люблю, как читает Найман.
18.01. Музей современного искусства
- Презентация 4-го выпуска поэтической газеты "АКТ" (Санкт-Петербург). Со стихами выступили редактор газеты Тамара Буковская, Иван Ахметьев, Александр Ожиганов и Владислав Лён.
- Литературно-музыкальный вечер "Я люблю тебя, смерть" был подготовлен и проведен группой молодых авторов во главе с Алиной Витухновской. Концепция вечера была сформулирована в двух рефлексивных выступлениях представителей маргинально-самиздатской политической прессы, заявивших, что любовь к смерти свойственна правым радикалам и русскому народу (в отличие от свойственной левым и евреям любви к жизни), а потому программа вечера есть программа русской фашистской поэзии. Основу вечера составили тексты самой Витухновской, из которых несколько (достаточно старых и хорошо известных) были прочитаны ею самой, а большинство - исполнены актером Владимиром Епифанцевым в композиции с электронной музыкой и видеорядом, смонтированным из фильмов Ленни Рифеншталь и самодеятельной съемки садо-мазохистского, некрофилического и непосредственно фашистского содержания. Другие авторы, выступавшие со стихами, не имели никакой выраженной творческой индивидуальности, комбинируя красивости в духе начала XX века с идеологемами соответственного содержания, - можно понимать, что их выступления были призваны служить фоном для Витухновской. Проверку билетов и допуск в зал осуществляли люди с повязками Российского Национального Единства.
- Полтора акта из неоконченной пьесы Викентия Нилина и Александра Курняева под условным названием "Сила тока" (бытовые беседы на грани гротеска в ходе сбора гостей в обычной не слишком интеллигентной семье после того, как в квартире отключилось электричество) были прочитаны по ролям довольно пестрым составом (частично - литераторы из близких к клубу, частично - друзья и знакомые авторов), в котором выделялся Иван Ахметьев в роли бабушки.
- Первый персональный вечер поэта Яны Токаревой представил пространную ретроспективу ее творчества, начиная со стихов 1991 г. (т.е. написанных в 14-летнем возрасте), - юношеские тексты Токаревой, будучи несколько бесплотны по материалу и фактуре, отличаются редкостными для совсем юного автора изяществом и легкостью, чистотой эмоциональных состояний, питаясь, по-видимому, лучшими традициями позднесоветской авторской песни. Стихи середины 90-х (циклы "Post victum" и "Стихи на всякий случай", оба со значительной композиционной спаянностью), напротив, непосредственно и демонстративно привязываются к бытовым и личным обстоятельствам автора, трактуя их то в лирическом, то в шуточном ключе (статус студента-филолога многократно обыгран в них нарочитыми цитатами из общеизвестных источников; вообще цитата, культурный источник подаются Токаревой как один из элементов психологического обихода лирического субъекта - не без иронии, которая, однако, направлена не на источники, а на неизбежность собственного обращения к ним). Те и другие свойства сохраняются в лучших текстах 1996-2001 гг., почти всегда имеющих персональную адресацию, отсылающих к конкретным бытовым подробностям из жизни автора и одновременно к русской поэтической классике, легких и чистых по звуку (иными словами, ритмическая и фоническая стороны стиха, как правило, не акцентируются Токаревой, но всегда присутствуют в сфере ее внимания); склонность простым языком и без аффектации говорить о сложных нюансах состояния личности сближает Токареву с чуть более старшей Ольгой Зондберг (которой посвящено одно из стихотворений). И, как чуть ранее у Зондберг, в текстах конца 90-х у Токаревой намечается более "левая" линия (начиная с цикла "Буколики"), сопряженная с обращением к верлибру, асинтаксическим речевым формам, фрагментарности, - этот сдвиг особенно ярко зафиксирован в последнем по времени цикле Токаревой "Comme il faut" (см. 25.09.01). Во втором отделении был представлен в выдержках прозаический (комбинирующий жанры мемуаров и записных книжек) текст "Архивная практика", основное место в котором занимают пропущенные через призму довольно субъективного взгляда зарисовки из студенческого быта; в непродолжительном обсуждении отметим остроумное замечание Марии Бондаренко о том, что традиционно жанры мемуаров и записных книжек связаны в читательском восприятии с авторами, чей символический капитал сложился за счет сочинений другого жанра, и минидискуссию Линор Горалик и Дмитрия Кузьмина о близости заметок Токаревой текстам, бытующим в Интернете в субкультуре live journals.
- Вечер поэта Константина Рубахина (Воронеж-Санкт-Петербург). Открыв чтения подборкой стихов предыдущих 2-3 лет, Рубахин представил затем новую стихотворно-прозаическую композицию, отличающуюся от "Книги пассажира" (ср. тж. 13.06.01) существенно меньшей выстроенностью сквозного сюжета прозаических фрагментов.
- Презентация книги стихов Михаила Гронаса "Дорогие сироты," (М.: ОГИ, 2002; название - так, с запятой в конце) прошла в отсутствие автора, живущего в США; стихи из книги читали Григорий Дашевский, Федор Успенский, Евгения Лавут и Псой Короленко. В такой презентации рельефнее выступала интерпретационная (= авторская) индивидуальность исполнителей. Дашевский представил отчетливую декламацию, акцентирующую метрическую основу (выбирая для этого наиболее метрически однозначные тексты, составляющие в книге меньшинство). Лавут выбрала для исполнения ускоренный темп, читая звенящей, пронзительной скороговоркой. Успенский читал в несколько шаманском духе, специфическим глуховатым тембром, на одной ноте. Ближе всех, думается, подошел к духу оригинала Короленко, преимущественно проборматывающий текст, снабжая его при этом, уже от себя, некоторым нажимом. Поэзия Гронаса непосредственно вырастает из ряда вершинных достижений русской и западной поэзии середины XX века, опираясь преимущественно на поздних Ходасевича и Мандельштама (оптически у Гронаса сочетаются идущее от первого из них стоическое созерцание мирового безумия с идущим от второго лихорадочным заглядыванием за его изнанку), но также порой и на Введенского, а равным образом на Тракля и Целана (переложения из которых вошли в состав книги). Мотивы сиротства, нищенства, убожества, бытовой и экзистенциальной ущербности едва ли не доминируют в книге, переплетаясь с частыми обращениями к темам православия и иудаизма, понимаемых, впрочем, скорее как русское и еврейское начала.
V.S. Л е о н и д К о с т ю к о в
- Я думаю, что, может быть, это самый сильный поэт из тех, которые сейчас пишут. Конечно, это нужно еще проверить при чтении глазами. Разными исполнителями нам были представлены два или три разных автора.
- Акция Клуба литературного перформанса "Пьянству бой, а блядству гёрл", приуроченная к открытии в Зверевском центре современного искусства выставки живописи Светы Литвак, открылась перформансом Литвак и Николая Байтова "Кротовая нора" на текст одноименного рассказа Байтова (см. 24.01.98), - этот перформанс сопровождается обильными возлияниями; фоном для перформанса служил написанный Литвак огромный портрет обнаженного мастурбирующего Байтова. В финале перформанса вино, которым Литвак мыла ноги Байтову, было слито обратно в бутылки и предложено публике для распития. Далее со своими стихами выступили Иван Ахметьев, Андрей Воркунов, Владимир Герцик, Алексей Колотенков, Вера Сажина; Дмитрий Авалиани, посетовав на то, что у него почти нет срамных текстов, предъявил ряд листовертней, начав с серии "Андрей Вознесенский". Ольга Воздвиженская зачитала фрагмент порнографического романа, рекламируя тем самым серию эротической прозы издательства "Ладомир", а Данила Давыдов - полуприличное стихотворение из почты премии "Дебют". Вечер сам собой сошел на нет в связи с нарастающим опьянением организаторов, участников и слушателей.
- Вечер прозы Баяна Ширянова. Как и предыдущий вечер 10.04.01, автор этой литературной маски Кирилл Воробьев вынужден был начать с объяснений, отчего после объявленной более года назад смерти Ширянова в печати продолжают появляться его новые сочинения, - на сей раз, правда, была предложена другая версия: вторая книга Ширянова из жизни наркоманов, "Срединный пилотаж", была будто записана на компьютер Воробьева и запрограммирована на появление на рабочем столе компьютера в определенный день. Несколько прочитанных Воробьевым глав "Срединного пилотажа" демонстрировали бОльший, сравнительно с "Низшим пилотажем", стилевой диапазон (отдельные фрагменты стилизованы под народную сказку, под библейские тексты и т.д.) при некотором ослаблении энергетики (что, по-видимому, для всякого второго тома неизбежно). В заключение Воробьев заявил, что он (надо понимать, в ипостаси Ширянова) ощущает себя свищом, через который хлещет гной "винтовой" (относящейся к наркоманам - потребителям первитина) субкультуры, и в двух словах рассказал о задуманном им совместно с Дмитрием Гайдуком проекте журнала "Ремиссионер", в который собиралась бы литература, связанная с проблемами наркотиков и наркомании, - впрочем, журнал в задуманном виде выходить не будет, поскольку Воробьев и Гайдук разошлись во мнениях о будущем проекта. Едва ли не главной сенсацией вечера стал предъявленный Воробьевым залу прототип одного из персонажей обеих книг Шантора Червица - живой и здоровый.
- Презентация книги стихов Татьяны Риздвенко "Для Рождества, для букваря" (М.: ОГИ, 2002). Риздвенко читала стихи из книги в сопровождении Андрея Соловьева (труба) и Александра Костикова (гитара). Составившие книгу стихи последних нескольких лет (впрочем, второй раздел перешел из трехлетней давности сборника "Личный воздух" и включает тексты начиная с 1991 г.) по жесткости негативных эмоций подходят вплотную к стихам Елены Фанайловой (ср. 4.07.00), в большей степени оставаясь, по образно-тематическому ряду, в кругу бытовой и интимной жизни (в частности, собственной телесности).
- Вечер поэта Олега Чухонцева. Прозвучали тексты, которые должны составить пятую книгу стихов. Вел вечер Алексей Алехин, заявивший, что поэзия Чухонцева последних лет решает проблемы соотношения традиции с вызовами, которые приносит новое время.